7 klassische Klavierduelle
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- Fr. Anne Gotthardt
Zugegeben, nicht jeder ist ein Fan klassischer Musik, aber wir bemühen uns, Listen zu haben, die für den gesamten Geschmack entsprechen! Diese Liste befasst sich mit klassischen Musik aus einem etwas anderen Blickwinkel - Playoffs! Wenn Sie an andere Klavierduelle denken können (die dieser Lister nicht konnte!) Bitte erwähnen Sie sie in den Kommentaren.
7 Abbe Gelinek vs. Ludwig van Beethoven
Es hätte es nicht auf diese Liste geschafft, wenn nicht der Kommentar Gelinek gemacht hätte, als er gefragt wurde, ob er dachte, er könne Beethoven in einem Klavier -Duell schlagen. „Ich werde ihn fällen lassen!”
Nun, es war umgekehrt. Gelinek stellte sich heraus. Nach der ersten Runde, in der beide ihre besten und schwierigsten Arbeiten spielten, sah Gelinek für das Publikum ein wenig blasser aus, wahrscheinlich weil Beethoven seine Sonate 19 in G -Moll, OP, ausgewählt hatte. 49.
Sobald die Improvisationen begannen, konnte Gelinek im Spiel nicht den Kopf zu bekommen, und Beethoven ging über ihn herum. Gelinek verließ einfach den Raum, als Beethoven die dritte Runde begann.
6 Josef Lhevinne vs. Alexander Scriabin
Dieser fand nie wirklich statt. Aber es hätte, hätte Scriabin einige Sehnen seiner rechten Hand nicht angespannt, während er sich auf das Duell vorbereitete. Er übte Liszts Erinnerungen an Don Juan nach Mozarts Don Giovanni und auch Islamey von Mili Balakirev. Eine dieser Arbeiten hat einen fairen Anspruch auf den Titel des schwierigsten Klavierstücks, das jemals komponiert wurde.
Lhevinne ging jedoch als einer der besten Pianisten aller Zeiten in die Geschichte ein, nachdem er mehrere Klavierrollen aufgenommen hatte, die andere große Pianisten, Josef Hofmann und Vladimir Horowitz, unter ihnen in Ehrfurcht hinterlassen haben. Sie können einige davon auf YouTube finden.
Es ist für das Beste, dass Scriabin sich selbst verletzt hat, weil er seine f -minorige Sonate als eine Art Elegie für seine rechte Hand schrieb. Seine rechte Hand erholte sich jedoch vollständig, aber er forderte Lhevinnne nie wieder heraus.
Ist Beethoven weniger als 31 Jahre alt? Dann kann er sich immer noch spielen hören. Fordern Sie ihn nicht heraus. Wenn nur Steibelts Voraussicht so klar gewesen wäre wie unsere Rückseite. Er wird als „ein äußerst unvirtuous Virtuosen“ bezeichnet, der während seines Tages bekannt ist, weil er falsche Gerüchte verbreitet, betrügt Und nach seinen Konzertkonzerten war Beethoven ein Hack -Performer und Angst vor ihm.
Beethoven seinerseits war es wirklich egal, was Steibelt zu sagen hatte, bis Steibelt endlich den Nerv aufarbeitete, um ihn zu einem Duell herauszufordern. Dies geschah im Mai 1800, als Steibelt nach Wien reiste, um Beethoven in seinem eigenen Spiel zu schlagen. Die Frage, die am häufigsten im Geschichtsunterricht gestellt wurde, lautet: „Was zum Teufel dachte er?!”
Sie trafen sich im Haus der Graf von Fries, der ein Schutzpatron und Fan der Künste war, insbesondere Musik, und mochte Beethovens irascible Natur. Er bevorzugte ihn daher Steibelt, aber als sowohl der Rest des Publikums, etwa 100 Menschen, hauptsächlich für das Gefolge des Grafen, verwurzelt.
Das Duell fand nach traditionellen Konventionen statt: Die erste Runde war das Stück, das der Darsteller spielen wollte, und somit wählten die Darsteller das technisch schwierigste Stück, das sie kannten. Beethoven spielte eine Sonate von Mozart. Steibelt spielte einen von Haydn.
Die zweite Runde war ein Zwei-Piano-Wettbewerb wechselender Improvisationen zu Themen, die jeder Darsteller den anderen geben würde. Beethoven hat diese Runde fest gewonnen.
Die dritte und letzte Runde war die wichtigste, um das wahre Genie eines Darstellers zu testen. Jeder Darsteller las ein neues Stück, das vom anderen Künstler geschrieben wurde. Steibelt ging an erster Stelle und spielte Beethovens brandneue Klaviersonate in B flat major, op. 22. Er hat es gut genug gemacht und nach seinen Improvisationen einen guten Applaus sammelte. Der Graf behauptet, Beethoven bei dem Applaus die Augen rollte zu haben.
Dann versuchte Steinbelt, Beethoven zu stolpern, indem er ihm eine neue Cello -Sonate für Cello und Klavier gab. Dies ist technisch gesehen ein Verstoß gegen die Regeln, aber Beethoven war nicht im Begriff, eine Technik zu gewinnen. Er nahm die Partitur, drehte sie auf dem Musikregal auf den Kopf und las sie nach hinten und improvisierte sie dann für etwa 30 Minuten auf einem seiner Themen.
Steibelt wurde gründlich zerstört und wartete nicht darauf, dass Beethoven beendet wurde. Er ging raus und traf sich nie wieder mit Beethoven.
4 Louis Marchand gegen. Johann Sebastian Bach
Diese Geschichte wurde von den meisten Bachs -Biographen erzählt und mit immer mehr Verzierungen erzählt und nacherzählt. Die maßgeblichste Biographie von ihm ist Phillip Spitta, der die Geschichte wie folgt erzählt.
Im September 1717 war Bach in ganz Europa als größter Keyboard -Performer in Deutschland bekannt geworden. Er war für seine Kompositionen nicht bekannt oder bewundert, da die Barockbewegung den Weg des Dodo ging und Bach in einem extrem schweren, robusten Fleisch-und-Potates-Barockstil schrieb.
Louis Marchand war in ganz Europa gleichermaßen bekannt wie ein hervorragender französischer Organist und Keyboard-Performer, und als er die Geschichten über Bachs Virtuosität hörte, reiste er nach Deutschland nach dem ausdrücklichen Zweck, Bach zu treffen und zu besiegen.
Bach arbeitete zu dieser Zeit in Weimar, und als sie sich trafen, organisierte Frederick II., Der König von Preußen, der ein großer Fan von Bachs Musik war. Bach kam am frühen Morgen vor allen anderen an, um sich aufzuwärmen und seine Finger auszudehnen. Marchand ging in den Palast, hörte diese Aufwärmübungen, bog genau herum und ging aus, stieg in seine Kutsche und kehrte nach Frankreich zurück. Er ging nie wieder nach Deutschland.
Am Heiligabend 1781 trafen sich Clementi und Mozart am Hof von Franz Joseph II. Sie waren damals liebenswürdig, nicht bitter. Der Kaiser nannte es eine Ziehung. Beide mussten beide Variationen eines Themas im Vorfeld im Zusammenhang mit dem Kaiser im Vorfeld improvisieren, und Clementi gelang es, gleiche Applaus zu zeichnen. Sie improvisierten beide Fugen, Walzeln, Unterschiede in geringfügiger und Hauptfach.
Mozart und Clementi waren sich danach einig, dass Mozart gewonnen hatte, aber dies waren zweifelhafte Aussagen, da Clementi nur höflich war, ebenso wie seine Natur, und Mozart mochte Italiener im Allgemeinen nicht. Er betrachtete sie für schrecklich in der Musik. Er schrieb an seinen Vater: „Clementi spielt gut, was die Ausführung mit der rechten Hand betrifft. Seine größte Stärke liegt in seinen Passagen in Dritteln. Abgesehen davon hat er keinen Schmecker oder Gefühl eines Kreuzers. Kurz gesagt, er ist eine bloße Mechanik [Roboter].Mozart schrieb später: „Clementi ist ein Scharlataner, wie alle Italiener. Er markiert ein Stück Presto, aber "spielt" nur "Allegro".'"
Clementi seinerseits hatte dies zu sagen: „Bis dahin hatte ich noch nie jemanden mit solchen Geist und Gnade spielen gehört. Ich war besonders überwältigt von einem 'Adagio' und von einigen seiner Extempore -Variationen, für die der Kaiser das Thema gewählt hatte und die wir abwechselnd entwickeln sollten.”
2 Joseph Wolfl gegen. Ludwig van Beethoven
Beethoven hatte die schlechte Angewohnheit, gut in dem zu sein, was er tat. Das machte ihn zu einem größeren Ziel für andere Darsteller, die versuchten, den Ruf aus seiner Versteck zu schnitzen. Wolfl und Beethoven waren gleichzeitig Freunde, die beide verschiedene Arbeiten füreinander gewidmet hatten. Aber Wolfl wurde anscheinend unzureichend mit seinem Status als zweiter in der pianistischen Größe hinter Beethoven, und forderte damit 1799 Beethoven zu einem Klavier -Duell in der Heim.
Als das Duell stattfand, hatte Wolfl dazu gespielt, viele Konzerte und Konzerte in ganz Europa zu spielen, insbesondere in Deutschland und Österreich, wo Beethoven Wind seines Aufstiegs erfassen würde, um den Hype zu bauen. Es funktionierte. Beethoven wurde von seinem Freund Aton Schindler informiert, dass er nicht mehr ohne Leistungskonkurrenten war. Wolfl war ungefähr 6 Fuß groß und hatte gigantische Hände, die einen dreizehnten am Klavier erstrecken konnten. Beethoven war nur 5'3 und 3/4 Zoll und konnte einfach ein Zehntel verwalten. Er konterte dies, da alle guten Pianisten das Pedal verwenden müssen, um die erste Note aufrechtzuerhalten und dann schnell die zweite Note zu treffen, wenn zwei Noten eines zehnten oder mehr überspannten Anmerkungen vorhanden sind. Gute Pedaling -Technik macht die Ergebnisse nahezu zu unterscheiden.
Aber das Duell spielte auf die gleiche Weise wie das des nächsten Jahres gegenüber Steibelt. Beethoven und Wolfl wurden nach der ersten Runde gleichmäßig abgestimmt, aber im zweiten und dritten wischte Beethoven den Boden mit Wolfl ab. In seinem Leben hatte Beethoven in seinem Leben kein Gleicher. Wolfl wurde nach dieser Begegnung in Österreich viel weniger gesprochen.
Die Rivalität zwischen Liszt und Thalberg dauerte von 1836 bis 1842, in dieser Zeit machte Thalberg unmittelbar vor oder nach Liszt, um die Musical -Welt zu zeigen, dass er der größte war, so viele Konzerttouren Europas wie Liszt, um die musikalische Welt zu zeigen, dass er der größte war, dass er das größte war Pianist in der Welt.
Die Tatsache, dass ihr Wettbewerb so lange dauerte wie er.
Liszt und Thalberg folgten nicht dem traditionellen Duellformat, wie zuvor beschrieben. Stattdessen versuchten sie zuerst, sich gegenseitig in ganz Europa mit ihren Konzerttouren gegenseitig zu übertreffen. Beide waren sehr gut bewundert, und schließlich stimmten sie zu, die Punktzahl zu treffen und zu begleichen. Am 31. März 1837 kam alles zu einem Kopf. Sie hatten beide jeweils eine neue Komposition über die extremsten technischen Anforderungen vorbereitet und wussten, dass der andere ein Musikstück ausdrücklich auf ihren Showdown vorbereitete.
Als sie sich das trafen und entdeckten, lachten sie und leiteten sich für einen verdammten Kampf. Sie wurden von ungefähr zwei Dutzend engen Freunden und Bewunderern im Pariser Salon von Prinzessin Cristina Belgiojoso beobachtet. Sie spielten zuerst jeweils ein paar Stücke, die sie viele Male in Konzerten gespielt hatten. Liszt spielte seine Grand Galop -Chromatique, die Thalberg mit seinen Fantasievariationen zu Bellinis „Norma“ konterte.”
Sie spielten dann ihre großen Finale, die neuen Stücke. Thalbergs war "Fantasie", OP. 33, auf Melodien von Rossinis „Moise."Liszt's war" Erinnerungen de Robert Le Diable "von Meyerbeer. Beide Teile werden heute noch gespielt, obwohl Liszt's bekannt ist, aber das Ergebnis des Duells wurde als Wurf gemeldet. Beide erhielten stehende Ovationen, aber während Thalberg jahrelang nach Liszts Krone des größten Pianisten der Welt war, forderte er Liszt nie wieder zu einem von Angesicht zu Angesichtsuell herausgeforderten Duell heraus. Sie traten in ganz Europa weiter und genossen Erfolg, aber Liszt's dauerte länger.